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Revue Cuadernos Iberoamericanos de Integración

Cuadernos LIRICO

Revue Cuba Económica

Année : 2013 n. 8

Amar Sánchez, Ana María. Narrar al sesgo: diálogos entre dos orillas en torno al horrorIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Representación, dictadura, violencia, política, estética

Résumé

El artículo analiza el estrecho diálogo que sostienen la literatura argentina y uruguaya en torno al debate sobre cuál es la « forma adecuada » y más efectiva de narrar el mal, el horror y la violencia extrema, un problema donde el nexo entre ética, estética y política resulta esencial. A partir del cuento « Deutsches requiem » de jorge Luis Borges –considerándolo como un texto fundante para una estética que hace de lo elusivo su principio constructivo–, el artículo trabaja los relatos de Julio Cortázar y el uruguayo Omar Prego Gadea, posiblemente el autor más cercano a Cortázar en la narrativa del Cono Sur y el que sin duda más lo ha homenajeado. Se analizan en especial las relaciones entre « Grafitti », cuento de Cortázar incluido en Queremos tanto a Glenda, y « Función nocturna » de Prego Gadea, perteneciente a su colección Sólo para exiliados. Colección en la que las alusiones, los épigrafes y la misma presencia de Cortázar como personaje, señalan la cercanía estética y política entre ambos. El artículo también considera la producción de otros autores como Elvio Gandolfo (La reina de las nieves y Ferrocarriles Argentinos), en quien es posible ver cómo resuena el mismo modo de referencia « sesgada » y las mismas estrategias que evitan la representación explícita de los hechos encontradas en Cortázar y Prego Gadea.

Villanueva, Graciela. El Uruguay de Borges : un justo vaivén de la aproximación y de la distanciaIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Borges, imagen, Uruguay, Argentina, criollismo, frontera, prodigio, guerras civiles, gauchesca, márgenes del Río de la Plata

Résumé

La imagen del Uruguay en la obra de Jorge Luis Borges se declina en tenues matices. El escritor oscila, en efecto, entre la tendencia a borrar las diferencias entre las dos orillas del Plata y la tendencia a subrayarlas. Los matices se diluyen en la definición del criollismo (en los ensayos de Borges) y en la recreación (en sus cuentos) de las guerras civiles que marcaron el proceso de formación del estado moderno en Argentina y en Uruguay. Los matices entre ambas orillas se subrayan, en cambio, en muchos otros textos en los que la banda oriental del río aparece como una tierra más dramática, más elemental y más brava que la Argentina, o como un espacio en el que el tiempo transcurre más lentamente, o como un escenario propicio para los prodigios discretos, o como una zona fronteriza de refugio, tan precario como peligroso, para traidores de toda laya.

Canseco, Adriana Gabriela. La disolución de las fronteras. Notas para pensar la “otra orilla” en la obra de Marosa di GiorgioIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Marosa di Giorgio, poesía, edición, recepción, Diario de Poesía

Résumé

La obra de Marosa di Giorgio (Salto, 1926- Montevideo, 2004) se hace en un territorio cuyas fronteras siempre fluctuantes en lo formal y lo temático, desde mediados de los 90 en la Argentina, propiciaron una visión de su poética que trasciende las delimitaciones de las literaturas nacionales. La historia de la recepción de la obra marosiana está hecha del cruce de voces críticas desde una y otra orilla. Este diálogo, que permanece ininterrumpido de ambas partes, pone en evidencia no sólo el mutuo interés en una voz poética de extrema singularidad sino que señala un proceso de mutua retroalimentación para acercarse críticamente a una obra singular. La inclasificable obra de di Giorgio permanece fuera de cualquier previsión generacional e incluso genérica, lo cual es en sí un aliciente para el desarrollo del discurso crítico. Si bien la obra de Marosa di Giorgio era ya conocida y difundida en Argentina por una pequeña minoría de intelectuales y artistas en la década del 70 y el 80, recibió un impulso definitivo con la aparición en 1995 de un dossier dedicado a la autora en Diario de Poesía preparado por Daniel García Helder y Osvaldo Aguirre. Este primer acercamiento a una obra prácticamente desconocida hasta entonces supuso el inicio de un fecundo intercambio de lecturas críticas y abrió paso a la edición argentina de todos sus libros, constituyéndose en un referente bibliográfico cuyo interés no deja de crecer. Referencias culturales y epocales mínimas forman parte del universo poético familiar-extrañado creado por di Giorgio, un universo que excede, en general, la etiqueta de las literaturas nacionales. La « otra orilla », aquella siempre extranjera pero cercana para la otra, supone una mirada doble que pone en cuestión el territorio común de esa lengua poética compartida y a la vez tiene el desafío de descubrir sus rasgos de singularidad propios.

Blixen, Carina. Carlos Liscano, Jorge Luis Borges y Macedonio Fernández : un triángulo de dos orillasIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Carlos Liscano, lector salteado, reescritura, plagio

Résumé

Este trabajo se pregunta por la manera en que las obras de Macedonio Fernández y Jorge Luis Borges actuaron sobre la literatura última de Carlos Liscano. Después de un primer momento de lectura formadora, estos modelos se vuelven explícitos en los textos Vida del cuervo blanco (2009), « El trabajo de contar » (Oficio de ventriloquia 2, 2011) y « El trabajo de recontar » (2012). Me interesa especificar qué toma Liscano de cada uno de los escritores argentinos y plantear el por qué de esa visibilidad tardía.

Brando, Oscar. De Arlt a Onetti : camas desde un pesoIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Arlt, Onetti, ciudad, noche, sueños, pozos

Résumé

La imagen de la ciudad se repite en fórmulas que pasan de Arlt a Onetti, con estaciones en toda una generación de escritores : Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Roberto Mariani, Raúl Scalabrini Ortiz, Raúl González Tuñón. Una escena se va heredando con fortuna y pendula de la vida a la obra y de esta otra vez a la vida. Silvio Astier, en El juguete rabioso (1926), desemboca en un lugar que alquila PIEZAS AMUEBLADAS POR UN PESO. En 1932 será Enrique González Tuñón el que escriba Camas desde un peso, y un par de años más tarde, en Tiempo de abrazar (¿1934?), será Onetti el que imaginará a la reina de Saba entrando a la « CASA DE HUÉSPEDES. HABITACIONES DESDE 1 PESO. Sábanas grises, lavatorio de hierro, paredes desconchadas, olor a viejo y humedad ». Se salta de la Buenos Aires de Arlt y del primer Onetti a la ciudad de Montevideo de El pozo y a la Santa María de La vida breve. Entre el caos y el orden de lo urbano, la ciudad imaginaria funciona como la cinta de Moebius : no hay afuera ni adentro. Mientras los personajes dan lugar a la conocida plancha arltiana de la angustia, la caverna del sueño de Erdosain en Los siete locos y las geografías nevadas en El amor brujo o en Onetti, las « camas desde un peso » tienden entre las dos orillas (¿realidad/ficción ?) un continuo indiscernible.

Logie, Ilse. Geografías ficcionales : El Uruguay de CopiIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay
Geografía ficcional, Copi, Aira, Uruguay

Résumé

En su nouvelle L’Uruguayen (1972), Copi construye un complejo juego de miradas que abarca los dos países del área rioplatense, Argentina y Uruguay, al tiempo que instaura una relación con Francia a través del procedimiento epistolar. De acuerdo con la poética de Copi, el Uruguay se presenta como exageración grotesca y burla del tradicional imaginario argentino acerca del país vecino, de índole utópica. La supuesta identidad uruguaya toma aquí la forma de una geografía ficcional, por lo que L’Uruguayen se muestra un precursor de textos seudoetnológicos más recientes como Los fantasmas (1990) de César Aira.

Montoya Juárez, Jesús. Multiterritorialidad imaginada en la última narrativa uruguaya : a propósito de La vista desde el puente de Ramiro SanchizIn  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Uruguay
Narrativa uruguaya del siglo XXI, multiterritorialidad, transnacionalismo, globalización, imaginarios identitarios, ucronía, Ramiro Sanchiz

Résumé

La multiterritorialidad caracteriza las identidades sujetas a diferentes procesos de transnacionalización cultural en nuestro presente. Una parte significativa de la ficción contemporánea, particularmente en Uruguay, apunta antes que a una desterritorialización a una multiterritorialidad, sea ésta fruto de una experiencia real de deslocalización transnacional o sea una multiterritorialidad imaginada. A esta última responde en particular la novela de Ramiro Sanchiz, La vista desde el puente (2011). Este artículo muestra cómo la ucronía de Sanchiz invierte la visualización del Uruguay como una porción desgajada de la Argentina que late en las referencias a Uruguay como « la Banda Oriental » y cuestiona los límites del territorio uruguayo a la vez que se ponen en crisis las narrativas identitarias en torno a las cuales se había venido construyendo la identidad nacional del Uruguay. A partir del análisis de su obra, se reflexiona acerca de algunas características de la ficción uruguaya reciente y se plantea finalmente un corpus para un estudio ulterior en curso que analizará las diferentes formulaciones de esta multiterritorialidad en la literatura uruguaya del presente siglo.

Litvan, Valentina. Escribir en la orilla. Encuesta a escritores actuales de ambos lados del Río de la Plata In  Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI) Argentina | Uruguay

Litvan, Valentina; Waldegaray, Marta Inés. Argentina y Uruguay: lecturas del país vecino en la literatura rioplatense contemporánea (siglos XX y XXI)Argentina | Uruguay

Résumé

Las relaciones geográficas e históricas entre la República Argentina y la República Oriental del Uruguay han sido siempre estrechas. Buenos Aires y Montevideo son los polos de atracción de un territorio compartido en torno al Río de la Plata : dos orillas y una unidad geográfica y cultural en la cual no resulta fácil establecer o percibir diferencias. El N° 8 de Cuadernos LIRICO indaga los cruces literarios (ficcionales, críticos) que en la literatura contemporánea rioplatense se vienen estableciendo entre ambas orillas del Plata. El número expone las lecturas cruzadas de diferentes aspectos literarios : lecturas de autores y entre autores, motivos literarios, mitos culturales. Una introducción analítica, siete artículos y una encuesta realizada a seis escritores rioplatenses integran temáticamente el volumen.

Cuadernos LIRICO
Papier | Version numérique gratuite | Bianual | France Cuadernos LIRICO (En ligne)
ISSN version papier : 2263-2158
ISSN version numérique : 2262-8339
Année de création : 2011

Editeur: Red LIRICO (Red interuniversitaria de estudio de las literaturas contemporáneas del Río de la Plata)
Adresse : 15 rue Godefroy Cavaignac
75011 Paris (Francia)

El centro de interés de la revista es la literatura argentina y uruguaya del siglo XIX y XX y en particular la producción contemporánea y el diálogo con los escritores. Son privilegiados el trabajo con archivos y la memoria cultural, la edición de inéditos, el estudio de los procesos de creación, así como también una actualización constante de la teoría, gracias a la confrontación de tradiciones críticas diferentes.
Cada número tiene carácter monográfico y busca un cruce entre la producción literaria reciente y problemas teóricos emergentes o vistos desde una nueva perspectiva. Los autores publicados son universitarios que trabajan en Francia o en el extranjero, que comienzan a investigar o qua ya tienen una trayectoria reconocida, respetando la diversidad de niveles académicos.
La revista es la continuación de Cahiers LI.RI.CO, del Laboratoire d'Etudes Romanes (EA 4385) de Paris 8, con cinco números publicados entre 2006 y 2010.
Esta digitalizada la revista en http://lirico.revues.org/ desde el primer numero en 2006.

Sommaires de la revue

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