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Revue Cuadernos Iberoamericanos de Integración

Cuadernos LIRICO

Revue Cuba Económica

Année : 2011 n. 6

Iglesia, Cristina. DoblecesIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 21-31 Argentina

Résumé

El artículo se ocupa de la fundación de un acuerdo sobre el lenguaje, el sentido y el mundo en un relato temprano de Juan José Saer, “En la costra reseca”, en el que dos personajes emblemáticos, Barco y Tomatis, son adolescentes a punto de iniciarse en la aventura de la escritura. Esta aventura implica la insistente figuración de los soportes materiales de la escritura, cuestión que el artículo trabaja también en Glosa.

Mondragón, Juan Carlos. La novela de Carlos TomatisIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 33-45 Argentina

Résumé

El trabajo indaga el dispositivo novela/personaje como encuentro de ficción y estrategias narrativas e intenta probar que dicha dualidad puede ser, en la obra de Saer, otro mecanismo de legitimación literaria. Lo imborrable es considerada pieza central del dispositivo y Carlos Tomatis como pasajero privilegiado de la “obra” que tiene en dicho texto la escritura de su novela familiar.

Amorena, Florencia. Instantáneas de un movimientoIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 47-56 Argentina

Résumé

En el presente trabajo nos proponemos cuestionar el vínculo entre realidad y literatura desde la premisa que sostiene que ver un texto en lugar de leerlo puede brindar nuevas respuestas que impliquen pensar el problema de la percepción y por ende del tiempo y del espacio así como su relación con lo que definiríamos como “lo real” en la literatura. Con este fin, nos detendremos en el estudio de la narración de la imagen en La grande de Juan José Saer.

Laurent, Pénélope. ¿La parte por el todo?In  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 57-65 Argentina

Résumé

La lectura de la obra de Juan José Saer construye en el lector una memoria que le confiere una impresión de unidad al conjunto. Este dispositivo de lectura, particularmente presente en los textos saerianos, tiende a borrar su multiplicidad y su fragmentación, que se tratará aquí de recalcar. Siguiendo la perspectiva adoptada por Georges Didi-Huberman, se puede vislumbrar en los fragmentos saerianos el destello poético que resiste, frágil, –a la manera de las luciérnagas de Pasolini–, al poder totalitario, al “todo”.

Dobry, Edgardo. Prosa profana y arte de narrarIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 67-77 Argentina

Résumé

A través de la lectura de “Rubén en Santiago”, uno de los poemas más extensos de El arte de narrar, este trabajo busca establecer las complejas relaciones que Saer establece, en su reflexión y en su literatura, entre prosa y verso, narración y poema, novela y lírica. Se intentará, de ese modo, esbozar una posible teoría de los géneros y las formas, y el modo en que podrían insertarse en ella las obras del propio Saer.

Scavino, Dardo. La génesis de un finalIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 79-89 Argentina

Résumé

Como este coloquio no sólo está consagrado a la obra de Juan José Saer sino también a la génesis de sus textos, quisiera iniciar mi ponencia planteando algunas preguntas : ¿cuándo comienza un texto? ¿en la primera línea que leemos, eso que solemos llamar el incipit, o en la primera que el autor escribió? Y si en el texto hay, corregidas o no, citas de otros, ¿podemos decir que este texto empezó a escribirse antes del nacimiento de su autor? Estos interrogantes pueden desplazarse incluso a la cuestión del final. En efecto, ¿cuándo termina un texto? ¿en la última línea que leemos, eso que solemos llamar el excipit, o en la última que escribió el autor? ¿O acaba, más allá de la muerte de éste, cuando alguien lo cita por última vez? En fin, ¿cuál es la génesis de un texto y cual su juicio final? ¿Cuándo se inician las correcciones y cuándo se terminan?

Villanueva, Graciela . Un narrador sobre el caballo de la calesita. Estudio genético de los incipits y los excipits en la narrativa de Juan José SaerIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 93-113 Argentina

Résumé

Partiendo de la convicción de que las zonas de apertura y cierre de un texto, sobre todo en el caso de la ficción, son lugares privilegiados del flujo intertextual y de la comunicación entre el texto y el mundo, este artículo estudia las figuras de la continuidad y los modos en que aparece la temática del origen en los bordes de las ficciones saerianas. El análisis de los manuscritos confirma la importancia de los incipits y de los excipits como expresión de una escritura y de un proyecto en perpetuo movimiento.

Balderston, Daniel. "Una abstracción argéntea": las traducciones de Saer de poesía norteamericanaIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 115-127 Argentina

Résumé

Este artículo analiza algunos de los poemas que Saer tradujo del inglés en un cuaderno de traducciones poéticas. Enfoca sobre todo las traducciones de William Carlos Williams y Wallace Stevens, que son notables por la precisión filosófica y el delicado trabajo con las imágenes y los sonidos de los poemas. Impresiona en estas traducciones la audaz recreación del poema, a veces a través de múltiples versiones. Son traducciones inéditas, hechas para su uso personal, pero se ve que le sirvieron a Saer no sólo "calentamiento" sino en momentos cruciales de su escritura, como en el caso de una escena importante de Glosa.

Delgado, Sergio. Paisaje desde el andénIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 129-141 Argentina

Résumé

La literatura de Juan José, pensada a partir del tema del viaje, revela de pronto secretos inesperados. La condición del viajero subyace, en particular, en el trabajo de “desplazamiento” que Saer realiza constantemente con los géneros literarios : la escritura del relato, del ensayo y, sobre todo, de la poesía puede ser pensada, en sus diversas alternativas, como Diario de Viaje, retomando además una tradición americana en la que el viajero Rubén Darío actúa como referente incuestionable. Este artículo explora este aspecto en distintos momentos de la obra, especialmente en la relación entre la escritura de una libreta de viajes (una escritura concreta, reunida como “Notas en vivo” en un dactilograma) y la escritura de poemas.

Litvan, Valentina. “A medio borrar” en el origen: de Saer a SaerIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 143-158 Argentina

Résumé

Cuando Juan José Saer se va de Argentina para instalarse en Francia ya tiene publicados varios libros. Sin embargo, ese viaje de 1968 marca un momento crucial que deja sus huellas en el proceso de escritura. En sus manuscritos se trasluce un primer período francés particularmente prolífico en el que el autor tantea una voz desde otra posición. Propongo hablar de una poética del desplazamiento o aun de una poética de la otredad que, más allá de encontrar eco en la temática del viaje y del desdoblamiento, se funda en nuevos gestos de creación. Un ejemplo evidente de ello es el cuento “A medio borrar”, fechado en 1971 pero cuyo primer manuscrito aparece en un cuaderno argentino de 1967. Entre las dos versiones del cuento el viaje se asienta en la escritura mediante algunos mecanismos que analizo sucintamente en este trabajo.

Di Ció, Mariana. Juan José Saer, a medio escribirIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 159-172 Argentina

Résumé

El objetivo de este trabajo es analizar el dossier genético de La ocasión, para identificar gestos y mecanismos de la creación ; para reconstituir, en definitiva, una suerte de poética de la escritura, análoga y complementaria a la poética del texto. Además del material preparatorio o prerredaccional (notas de lectura, esquemas, listas, apuntes y comentarios diseminados en cuadernos y carpetas), encontramos material redaccional o “a medio escribir” : unas pocas páginas de cuaderno donde Saer escribe tres intentos de incipit (entre ellos el de la versión publicada) y las primeras páginas de la novela. A ello se añaden dos versiones (un manuscrito y un dactilograma) de un relato comenzado en los años sesenta, también titulado “La ocasión”, cuya relación con la novela intentaremos ahondar.

Premat, Julio. La Grande: volver a empezarIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 173-182 Argentina

Résumé

Este texto, borrador de un trabajo más amplio, pretende despejar algunas pistas de lectura de La grande, en tanto que paradójico final de la producción de Saer. Digo “paradójico” porque puede tomársela como una novela de comienzo o de origen : de un volver a empezar, en todos los sentidos del término. En esa perspectiva podrían estudiarse algunos núcleos temáticos (como el retorno o el recuerdo) de cara a la construcción del texto, a la relación planteada con la tradición y a la singular historia de su escritura (y al material genético que rodea y completa esta novela a la vez inacabada y póstuma). En esta intervención, la idea es la de comentar tres textos, escenas o frases del texto, y a partir de allí esbozar pistas para un estudio que está en ciernes.

Premat, Julio. El fondo Saer: preservación, organización, edición. Informe y reflexionesIn  Di Ció, Mariana; Litvan, Valentina (dirs.) Juan José Saer: archivos, memoria, critica. Actas del coloquio internacional, Maison de l'Argentine, 4 y 5 de junio de 2010 p. 185-210 Argentina

Résumé

Este texto pretende a la vez describir las principales características del conjunto de papeles encontrados en el escritorio de Juan José Saer después de su fallecimiento, precisar las etapas de constitución, a partir de ellos, de un fondo o un archivo, y anunciar las condiciones y modalidades de una publicación proyectada de la parte inédita del mismo. Pero, también, gracias a la descripción y a la narración se intenta reflexionar sobre el conjunto de fenómenos que intervienen en un proceso de este tipo : la "herencia" de los escritores, el sentido de la preservación de documentos de trabajo, las etapas de definición de un proyecto, la observación de ciertos mecanismos de escritura y la serie de interrogantes planteados por la edición póstuma de borradores, notas y textos inacabados.

Cuadernos LIRICO
Papier | Version numérique gratuite | Bianual | France Cuadernos LIRICO (En ligne)
ISSN version papier : 2263-2158
ISSN version numérique : 2262-8339
Année de création : 2011

Editeur: Red LIRICO (Red interuniversitaria de estudio de las literaturas contemporáneas del Río de la Plata)
Adresse : 15 rue Godefroy Cavaignac
75011 Paris (Francia)

El centro de interés de la revista es la literatura argentina y uruguaya del siglo XIX y XX y en particular la producción contemporánea y el diálogo con los escritores. Son privilegiados el trabajo con archivos y la memoria cultural, la edición de inéditos, el estudio de los procesos de creación, así como también una actualización constante de la teoría, gracias a la confrontación de tradiciones críticas diferentes.
Cada número tiene carácter monográfico y busca un cruce entre la producción literaria reciente y problemas teóricos emergentes o vistos desde una nueva perspectiva. Los autores publicados son universitarios que trabajan en Francia o en el extranjero, que comienzan a investigar o qua ya tienen una trayectoria reconocida, respetando la diversidad de niveles académicos.
La revista es la continuación de Cahiers LI.RI.CO, del Laboratoire d'Etudes Romanes (EA 4385) de Paris 8, con cinco números publicados entre 2006 y 2010.
Esta digitalizada la revista en http://lirico.revues.org/ desde el primer numero en 2006.

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